Марина Абрамова

Павел Флоренский

Опубликовано 2018-03-29, автор: Marina Abramova.
Рубрики: ВЕЛИКИЕ ДИЗАЙНЕРЫ, Принципы дизайна. ВХУТЕМАС и Баухауз..

      Па́вел Алекса́ндрович Флоре́нский — русский православный священник, богослов, религиозный философ, учёный, изобретатель, поэт, преподаватель, художник, дизайнер.

21 января 1882 - 8 декабря 1937                                    

 Этот гениальный богослов и художник прожил 55 лет. Часто его называют русским Леонардо. И это вполне справедливо. Ведь Флоренский написал ряд глубочайших религиозно-философских работ («Очерки философии культа», «Иконостас»). Был пастором и проповедником, имел приход и духовно окормлял свою паству.

Наряду с этим он занимается физикой и математикой, работает  в области техники и материаловедения.  Принимает  участие в создании ГОЭЛГО,   выпускает в свет большую монографию о диэлектриках.  Издаёт книгу «Мнимости в геометрии», в которой при помощи математических доказательств пытался подтвердить геоцентрическую картину мира

Другое направление его деятельности - искусствоведение и музейная работа. Одновременно Флоренский работает в Комиссии по охране памятников искусства и старины Троице-Сергиевой Лавры, являясь её учёным секретарём, и пишет ряд работ по древнерусскому искусству. Его статьи и книги об искусстве дерзновенны, свежи, глубокомысленны («Обратная перспектива»).

Он так же является преподавателем двух крупнейших дизайнерских мировых школ – Баухауз и ВХУТЕМАС. Школ, которые  в своих недрах родили 4 принципа дизайна*:

·       Функционализм

·       Конструктивизм

·       Эстетика

·       Духовность

Понятно, что авторство принципа духовности принадлежит Павлу Флоренскому. Его волновала природа «Божьей искры», условия рождения таланта, взаимотношения творения и Творца и духовность в искусстве как таковая.

Но, как и многих гениев, его постигла печальная участь. В 1933 году его арестовывают. Впрочем, и в лагерях он продолжает работать. Пишет о духовности в искусстве. Занимается проблемой добычи йода и агар-агара из морских водорослей. Патентует более десяти научных открытий.

 В 1937 году был приговорён к высшей мере наказания и расстрелян.

Величие его гения, думаю, ещё до конца нами не осознано и не раскрыто.

* подробнее об этом смотри в статье “Принципы дизайна”   http://www.art-abramova.ru/?cat=21

 Ссылки на некоторые его труды смотрите на  СТРАНИЦЕ КНИГИ О ДИЗАЙНЕ: http://www.art-abramova.ru/knigi-o-dizajne

комментариев нет.

Великий Дизайнер - ЗАХА ХАДИД

Опубликовано 2013-11-02, автор: Marina Abramova.
Рубрики: ВЕЛИКИЕ ДИЗАЙНЕРЫ, ДИЗАЙН как образ жизни.

“Только рука устанавливает связь между сознанием и подсознанием”

Заха Хадид о рисунке в Дизайне интерьера.

  

#ЗахаХадид #ВеликийДизайнер #УмерлаЗахаХадид #ВеликийАрхитектор

Она волевая и настойчивая. У неё ясное мышление и видение будущего. Её видение предвосхищает время, движение и пространство на многие годы вперёд. Это - Заха Хадид.

 

Самая знаменитая в мире женщина-архитектор, которая с одиннадцати лет уже точно знала кем будет. Потрясающий Дизайнер со своим особенным мировосприятием, полная противоречий и открытий. Вос точная женщина, создающая проекты для Европы. В интервью приоткрывается завеса дома, семьи, воспитания этой удивительной женщины. Мне лично очень созвучны те важные вещи, которые культивировались её семьёй - Образование и Свобода.  Родители вселили в неё огромную веру в свои силы. Да и личность самой Захи, в своём мироощущении, взгляде на человека и творчество, на преподавание и раскрытие таланта, на рисунок и компьютерную графику -  очень близки мне, а потому понятны и дороги…

Предлагаю вашему вниманию интервью, которое даёт понять что она за человек.

В огромном неотремонтированном классе сидело человек семьдесят очень молодых людей. «Простите, это и есть мастерская знаменитой Захи Хадид?» – изумилась я. «Да. А что вас удивляет? Вон ее место – розовый стул в третьем ряду с края. Она только на переговоры в отдельный кабинет уходит».

«Но ведь у розового стула нет компьютера!» – удивилась я. «А Заха от руки все рисует. Говорит, только рука устанавливает связь между сознанием и подсознанием».

Вместо привычного образа Захи – крупногабаритной восточной дамы с волевыми чертами лица – напротив меня за длинным, метров 30, белым столом в невообразимой одежде (затейливый шоколадного цвета камзол с высоким испанским воротником) появилась дышавшая духами и туманами сногсшибательная Инопланетянка.

Слово «сногсшибательная» очень точно описывает мое впечатление: самые красивые из виденных мной женщин (в большинстве годившиеся ей в дочери и внучки) не шли с ней ни в какое сравнение. Женщина с глазами-прожекторами и разбросанными по плечам волосами несла в себе что-то настолько значительное, что мгновенно превращало все окружающее в слабый аккомпанемент.

            

Культурный центр Гейдара Алиева в Баку. 2013 год.

 – Что ж вы в дверях замерли? – молвила Инопланетянка низким голосом. – Проходите.

– Дело в том, – запинаясь, пролепетала я, – дело в том, что я не знала, какая вы красивая. Вы просто невообразимо красивая. Я не была к этому готова…

– Знаете, что я первым делом услышала о вас от ваших сотрудников? Мне сказали: Заха не признает компромиссов…

– (Молчание.) Да. Пожалуй, так. Поэтому я не занялась политикой.

– А вы что, собирались?

– В какой-то момент…У меня же отец был лидером Демократической партии Ирака. Вы не знали? Да. Я выросла в очень политизированном окружении. Вокруг были люди, занимавшие очень активную позицию в жизни. И я с детства знала, что сама буду определять правила игры. Хотя для политики я, конечно, слишком максималистка.

– И как ваша категоричность сочетается с необходимостью отвечать запросам клиентов?

– Послушайте, если заказчик ко мне пришел, он должен понимать что-то о том, что я делаю!

– Понятно, что после вручения вам самой престижной архитектурной премии мира, Притцкеровской, вас слушают. Но ведь так было не всегда, правда?

– Неправда! Я всегда говорила, что архитектура – это не обслуживающая дисциплина. Это дисциплина формирующая!

– Но ведь в вашей уже почти тридцатилетней карьере были периоды спада и подъема. У вас даже на выставке целый раздел – «Оставшееся в проектах». Что давало вам силы на протяжении долгого времени, когда проекты не воплощались в жизнь, не опускать голову?

– Я говорила: что ж, пока меня не поняли. Все это вернется. Рано или поздно. В форме готового проекта, как Пик в Гонконге или Курфюрстендамм в Берлине, или, по крайней мере, в виде идеи. Идеи не пропадают. Они просто ждут своего времени.

   

 Небоскрёб в Dorobani 

    

 Культурный центр в Дубаи  

     
             Symbiotic-villa   

• Загрузка
• Обзор
• Все

– И вы никогда не сомневались в том, что это время настанет…

– Ну конечно, я бывала временами очень подавлена. Но чтобы двигаться дальше, надо двигаться! Верить, что рано или поздно ты победишь… Моя команда всегда в меня верила. Все, кто со мной работал. Какие бы ни были неудачи, провалы, простои. Было десятилетие, приблизительно с 1993 по 2003 год, когда большинство моих проектов оставалось на бумаге. Но люди не хотели от меня уходить. Это нельзя не оправдывать. Это дорогого стоит. Это вообще самое дорогое, что у меня есть…

– Меня, надо сказать, поразил возраст ваших сотрудников. У вас удивительно молодой офис…

– Потому что я люблю людей с горящими глазами! Большинство людей, к несчастью, с возрастом теряют способность к горению.

– Горение – это талант?

– Его необходимая составляющая.

– А талант – вы его сразу в человеке видите?

– Понимаете, когда преподаешь, проблема таланта становится существенно более сложной. Человек может начинать очень слабо – и потом взмыть вверх, как ракета. Или обладать роскошными исходными данными – и никак их не воплотить.

– Вы свой талант ощущали как бонус судьбы или как бремя?

– Хм… (Долгое молчание.) А у меня что, был выбор? Этот выбор человеку не предлагается. Нам всем ничего не остается, как рано или поздно принять себя как данность. Все. Дальше остается работать.

     

  Музей современного искусства в Риме 

 

 Центр современного искусства Розенталя в штате Огайо

 

– Тогда расскажите, как проходит ваш день.

– Я встаю не рано, поскольку обычно очень поздно ложусь. Утро, если я дома, уходит на то, чтобы привести в порядок свои мысли. Организовать голову. Завариваю кофе и некоторое время сижу в полной тишине.

– Когда вы говорите «дома», вы имеете в виду вашу лондонскую квартиру?

– Нет. Квартира в Лондоне – это просто жилье. Предельно простое…

– Но есть ведь где-то стены, которые вам помогают?

– Помогают?! Нет. Я не мыслю в таких категориях. Впрочем, стены, которые могут помочь, находятся только у тебя внутри. Эти стены – ты сам.

– Согласитесь, эти слова странно слышать от человека, воспитанного в исламской культуре.

– Почему это?

– Ну как же. Это разрушает религиозный стереотип. И образ арабской женщины разрушает.

– Но это внешний взгляд на арабскую женщину! Такой поверхностный взгляд. Женщины моего поколения в Ираке получали высшее образование, не носили паранджу… Конечно, я выросла в не совсем обычной семье. Мы имели возможность путешествовать за рубеж, а это было совершенным исключением в Ираке моего детства. Ирак же был абсолютно закрытой страной, как Советский Союз в прежние времена… Один мой брат закончил Оксфорд, другой Кембридж, я училась в арабской школе, но все последующее обучение тоже проходило в Англии. Что до религиозной составляющей… (Долгое молчание) Бог все равно ничего не может сделать без усилий с твоей стороны. Судьба – это тяжелая стройка. Даже в том случае, если ты счастливчик.

– Счастливчик – это, по-вашему, кто?

– Человек, которому выпадает много шансов. У всех бывает время подъема и спада. Главное при этом – не останавливаться и понимать, что ты на правильном пути. А счастье, оно разное. Есть люди, для которых счастье – это семья и дети…

– Вы верите в женщин, понимающих счастье иначе?

– Не в этом дело. Просто есть женщины, которым этого хватает. И те, которым этого в любом случае было бы мало. Я из вторых. (Долгое молчание.) Конечно, у каждого есть поле неосуществленного. Вопрос в том, чтобы мудро его заполнить…
                                

                                     Мебель от Захи Хадид

 

– Заха, меня, честно говоря, поразил ваш офис. Все так по-студенчески. Никакого пафоса. Вы сидите в одной комнате с полусотней сотрудников…

– Да. В студию легче приходит вдохновение.

– Мне очень понравилось, как вы определили свое кредо: вдохновлять…

– Это правда. Но с возрастом понятие вдохновения меняется. (Смеется.)

– Вы не согласны с тем, что творчество – это, по большому счету, способ самокопания?

– Нет. Творчество – это способ осмысления мира. И более того, его формирования.

– А расскажите мне: как надо вдохновлять? За вами ведь следует огромная команда из трехсот человек…

– Собой. Иначе чем? Нужно быть честолюбивым. Амбициозным. Но не в отношении личной славы, а в стремлении совершить открытие!

– И как вы определяете свое главное личное открытие?

– Хм… (Хитрая улыбка.) Я поняла, как нужно мыслить. Какова методика мысли для достижения требуемого результата. В принципе, как только ты это понял, становится безразлично, каким видом творчества ты занят. Я, например, уже будучи архитектором, членом Associated Architects, в возрасте за тридцать, преподавая, не была окончательно уверена в том, что занимаюсь своим делом. И только когда во мне после сорока случился переворот, я осознала, что нахожусь абсолютно на своем месте.

– И что же это за переворот? Его можно описать в нескольких словах?

– Я вам говорю: я поняла, как должна думать.

– Этому можно научить?

– Нет. Можно сказать, каково должно быть исходное положение. Должна быть концепция. Кажущаяся неосуществимой сверхидея. Мои родители очень помогли. Они были очень образованными людьми. Образованными и свободными. Они вселили в меня огромную веру в свои силы, такую веру, которая позволяет бросать вызов… Мама была потрясающей личностью. Очень остроумной женщиной с огромным вкусом… Это она меня научила рисовать. А отец, я говорила, был очень значительной фигурой в Ираке. Тем не менее он был крайне скромен, не выносил, чтобы каким-то образом акцентировались его заслуги, вообще разговоров о себе не переносил. Это был человек дела и человек идеи. Я это унаследовала. Вот хочу порой отцом похвастаться, а что-то мешает… Трудно говорить о нем публично…

– А вам не предлагали строить в Багдаде?

– Пока нет. Понятно: были войны, Ирак – Иран, Хусейн, новая война… В такой ситуации не до проектов. Там трудно жить. Другой вопрос, что весь этот мир в тебе остается. Он же никуда не уходит. Живет внутри – и болит….*
 

 Захи Хадид родилась в Багдаде в 1950-м году.

В 1972 переехала в Лондон и поступила в Школу архитектуры при Архитектурной Ассоциации (Architectural Association School of Architecture) – одну из ведущих в мире. Обучалась у Рема Кулхаса. После окончания обучения стала его партнером в бюро Elia Zenghelis.  В 1980 она открыла свою собственную студию, развивая свой собственный бренд нео-модернистской архитектуры. Поначалу спросом больше пользовались её идеи, чем сам дизайн.

Формы, созданные ей, воплощают текучесть современной жизни. Её здания похожи на капли жидкости, ленты и зигзаги, зависшие в пространстве. Она любит плавные, текучие линии. Помимо архитектуры и промышленного дизайна, Заха Хадид создает еще и коллекции обуви, в частности для бразильской фирмы Melissa и Lacoste. 

         

Сегодня Заха Хадид пользуется почитанием и известностью, пребывая на передовой архитектурного дизайна. Она сумела пробиться на самый верх мужского мира архитектуры и ее современная, передовая философия помогает расширить границы архитектуры и дизайна.

Сегодня в её компании работает 350 человек, а опыт работы насчитывает 950 проектов в 44 странах.

 Фотографии взяты с сайта DDESIGN-PROFI.RU

 Интервью брала Мария Варденга

В следующих статьях я продолжу знакомить вас с выдающимися дизайнерами. 

 

 

 

  

                                 

1 комментарий.

Просто Гений - ГЕНРИХ САУЛОВИЧ АЛЬТШУЛЛЕР (Альтов)

Опубликовано 2013-10-14, автор: Marina Abramova.
Рубрики: ВЕЛИКИЕ ДИЗАЙНЕРЫ.

15 октября День Рождения ГЕНРИХА САУЛОВИЧА АЛЬТШУЛЛЕРА.

Кто он и что сделал? Просто ГЕНИЙ.

В 1974 году, летом я имела счастье лично познакомиться с Генрихом Сауловичем в Баку. Мне было 14 - даже не представляла себе величину его гения. Просто дядя Генрих. Имя казалось американским, фамилия непривычна слуху. То, что он сидел в тюрьме - настораживало. То, о чём он говорил - восхищало. Позже увлеклась его фантастикой, но долгие годы даже не знала, что Генрих Альтов - это и есть дядя Генрих… Несколько лет назад скачала его книгу просто из любопытства, узнав знакомую фамилию. Потом удивлялась и сожалела, что не знала этой информации раньше.

Можете подробнее узнать о нём на странице
исследователя Творчества - Викентьева И.Л.

https://www.facebook.com/vikent.ru 

 

 

 ОЧЕНЬ РЕКОМЕНДУЮ так же посетить официальный сайт Г.С. Альтшуллера   http://www.altshuller.ru

комментариев нет.